Mi Pequeño mundo...
jueves, 4 de octubre de 2012
Me enamore...
Esas jodidas ganas de querer abrazarte, besarte, de acurrucarme contigo, de acariciarte. Me mata no tenerte aquí, a mi lado...
sábado, 9 de junio de 2012
El amor...
El amor, al principio es como una olla de agua fría, apasionadamente
tratan de calentar el agua. Continúan calentando, hasta que el agua se evapora
y después se preguntan: Y ahora que hacemos?? En el camino del matrimonio, todo
lo que debió hacerse se hizo, lo que se tenia que calentar se recalentó, el calentador
se han quedado sin agua, el amor se ha ido, y solo queda esperar que la olla se
queme, tal vez hasta que se rompa y se forme un hoyo en el fondo… Y no queda
nada, el amor se fue, el calentador se fue y el agua se fue. Todo se ha ido.
Por ello hay que calentar el agua a una temperatura constaste
y esperar lentamente a que hierva, para después mantenerla tibia y tenerla siempre a punto de ebullición…
Lo cual me recuerda tengo puchero para comer!! Lo voy a
poner al fuego!! Mi único amor…(L)
viernes, 18 de mayo de 2012
diario de maquillaje...
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Temario
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Tema
1:Tecnicas asociadas al maquillaje
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Tema
3: El rostro y sus correcciones I: óvalos
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Tema
4: El rostro y sus correcciones II :frente, nariz y mentón
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Tema
5: El rostro y sus correcciones III: cejas.
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Tema
6: El rostro y sus correcciones IV: ojos y boca
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Tema
14: Seguridad e higiene en los procesos de maquillaje.
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Pasó a paso de los maquillajes.
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Maquillaje
de día
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Maquillaje
de tarde-noche
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Maquillaje
de fiesta “efecto smoke”
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Maquillaje para
pieles maduras
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Maquillaje
para pieles negras
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Maquillaje
de novia
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Maquillaje
de camuflaje
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Maquillaje
masculino
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Maquillaje
de pasarela
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Maquillaje
de 1910/1920
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Maquillaje
de 1930/1940
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Maquillaje
de 1950/1960
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Maquillaje
de 1970/1980
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Maquillaje
de 1990
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Maquillaje
de espectáculo
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Maquillaje
de envejecimiento para teatro
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Maquillaje
de muñeca.
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Fotografías de los maquillajes.
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Bocetos de los maquillajes.
1. Aspectos
asociados al maquillaje.
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La luz, que
es el estimulo de la vista y nos permite ver las características y color de los
objetos.
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El color,
cuya naturaleza y propiedades permite realizar mezclas y armonías, constituye
una de las más importantes bases en la realización del maquillaje
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La
morfología del rostro, el color de la tez, el estilo, la edad, la personalidad,
las circunstancias, la distancia, la ropa o la iluminación con la que se va
lucir el maquillaje.
1.1.
La
Luz
Es el estimulo que permite el sentido de la
vista a través del cual se obtiene la información del mundo que nos rodea.
Dependiendo del tipo de luz, natural o artificial, se seleccionaran los colores
y las texturas. La luz natural hace que tanto los colores como las texturas
sean perceptibles, deben elegirse los cálidos y texturas muy ligeras. La luz
artificial, más tenue, permite utilizar colores más intensos, texturas mas cubrientes,
realizar correcciones…
Las teorías acerca de la naturaleza de luz
revelan que es una forma de energía electromagnética, que se propaga en forma
de ondas a través de diferentes medios de aire, el agua, la materia y el vacio.
La parte del espectro de la radiación que es visible comienza con el violeta,
azul, verde, amarillo, naranja y rojo. Cada uno de estos colores se corresponde
con una longitud de onda determinada. Las longitudes de onda de los colores del
espectro visible abarcan desde los 400 nanómetros del color violeta hasta los
700 nanómetros del rojo.
Absorción
y reflexión
Los cuerpos
absorben partes de la luz que reciben mientras otra parte es devuelta al
medio. Las longitudes de onda que absorbe se denominan fenómeno de absorción y
aquellas que devuelve, las que,
precisamente, confieren su color al objeto y posibilitan su percepción.
1.2.
El color
El color proporciona información de diversa
índole y nos ayuda a diferenciar las cosas. En el maquillaje, en concreto, el
conocimiento y aplicación de la teoría del color permite conocer como intensificar
el color de los ojos y los labios, iluminar el rostro o corregir pequeñas
imperfecciones y defectos cromáticos de la piel.
Percepción
del color
Influyen diferentes factores:
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La luz
ilumina el objeto
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La
naturaleza de la materia del objeto y su capacidad para absorber unas
longitudes de onda y refleja otras. las
que devuelve o refleja dan su color al objeto.
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Un cuerpo es
rojo porque absorbe de la luz blanca todas las longitudes de onda menos las del
rojo, que las refleja y le dan su color. Un cuerpo amarillo absorbe todas salvo
el amarillo. Si recibe todas las radiaciones se percibe el blanco y si absorbe
todas y no refleja ninguna se percibe el negro.
2. Naturaleza
y caracterizas del color.
Para abordar
el estudio del color es importante partir de dos tipos de naturaleza diferente:
el color producido por la luz y el obtenido por los pigmentos.
2.1.
Color luz
La energía electromagnética proporcionada por
fuertes naturalezas como el sol, o artificiales como bombillas, focos.
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No hay
ninguna radiación particular que tenga un color blanco, si no que este se
consigue sumando todos los colores de la luz. Esto significa que cada vez que
mezclamos colores, aclaramos, conseguimos más luminosidad. Este fenómeno se
llama suma aditiva.
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Entre toda la gama de colores que muestre el
espectro visible seleccionaremos el verde, el azul y el rojo, al mezclarlos
obtenemos también el blanco. Estos tres colores se denominan primarios o
fundamentales, porque en ellos están contenidos todos los colores.
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Cuando la
luz ilumina un objeto este absorbe parte de esta energía lumínica que recibe
(absorción) mientras que otra es devuelta al medio (reflexión) es precisamente
esta que devuelve la que da el color al objeto.
2.2.
Color pigmento
Un pigmento
es una sustancia capaz de absorber o reflejar determinadas longitudes de onda
y, por lo tanto, proporcionar color a lo que se aplica.
Clasificación y características de los colores
pigmentos
Las
propiedades de los pigmentos son opuestas a las de la luz. Cuando mezclamos
colores no aclaramos sumando luminosidad, por el contario restamos propiedades
cromáticas al color y oscurecemos. A esto se denomina mezcla sustractiva.
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Colores
primarios: son los colores puros, sin mezclan de otros, y en el color pigmento
son: Rojo (magenta), Amarillo (cadmio), Azul (cian).
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Colores secundarios:
el resultado de mezclar dos colores primarios: los colores secundarios son, el
verde, el violeta y el naranja.
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Colores
terciarios: Al mezclar un primario con un secundario se obtiene los colores
terciarios.
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Colores
complementarios: al mezclar dos colores primarios se consigue un color
secundario. El color primario que no ha intervenido en su mezcla resulta el
complementario de este color obtenido así. El violeta (mezcla del rojo y el
azul) es complementario del amarillo.
Dimensiones o variables del color
El tono, la
saturación y el brillo son aspectos denominados dimensiones del color. El cosmético posee también estas
mismas variables.
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Tono: la
intensidad luminosa del color. Según el tono se pueden clasificar los colores
en claros intermedios y oscuros.
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Saturación:
es el grado de pureza de un color. El color se presenta puro, o mezclado con el
blanco. De manera que, cuanto más blanco tenga la mezcla el estará menos
saturado. El rosa y el celeste, por ejemplo, son colores de baja saturación o
menos puros, porque tienen más mezclas de blanco. Por el contrario, los rojos,
verdes o azules puros son colores saturados.
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Brillo: es
la mayor o menor luminosidad de color. Los colores que poseen menos mezclas de
otros más brillantes y luminosos. Esta cualidad también está relacionada con la
claridad: tiene al blanco, como color más luminoso, se opone el negro.
3. Aplicaciones
del color al maquillaje
3.1.
Armonía y contraste
La armonía
hace referencia a la forma en la que se combinan los colores para que cada uno
de ellos tenga alguna concordancia con los demás. Se puede conseguir por analogía
(similitud y contraste).
Mediante el
contraste se puede resaltar un determinado detalle que interese. Sin embargo,
en su empleo se debe ser cauteloso porque no en todos los casis puede resultar
atractivo. Por ejemplo en una persona de piel clara se destacan los labios
maquillándolos de un color oscuro.
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Color
tónico: es el color que suele llamar la atracción por ser el más vivo y
original.
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Color
dominante: ocupa una superficie más amplia y hace que el color tónico destaque.
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Color
mediano: para suavizar el contraste entre el color domínate y el tónico, se
utiliza un color que sea análogo o relacionado con el tónico.
Colores cálidos y fríos
Del
rojo-amarillo, que se denominan cálidos, y los de la gama de los azueles se
denominan fríos. Con luz natural se recomiendan colores cálidos y con la
artificial o de noche se pueden emplear gamas frías.
Armonía
La armonía
es una cualidad de las cosas que se basa en la relación entre sus partes y
elementos, y determinadas que ese conjunto sea agradable y bello. Se debe
armonizar aspectos como la forma del rostro, el color de los ojos, la tez, sin
olvidar el estilo, la ropa y las circunstancias.
Líneas y formas
Las
asimétricas, irregularidades o determinados rasgos del rostro que se alejan de
los patrones de belleza, pueden disimularse a través de los trazos, las sombras
y las luces, aportando un mayor equilibrio y belleza al rostro.
Color
Con respecto
al maquillaje no existen normas estáticas, sino que las tendencias y estilos
pueden cambiar según la moda.
4. Otros
aspectos relacionados con el maquillaje
4.1.
Edad y personalidad
El
maquillaje no debe ser estandarizado, sino que debe estar en consonancia con la
edad y la personalidad del cliente, es decir, debe adaptarse a sus propias
características.
4.2.
Momento y circunstancia
El tipo de
maquillaje más adecuado varía según las circunstancias que nos rodean y la luz
bajo la que se va a hacer.
4.3.
Indumentaria.
El maquillaje debe estar en consonancia con
la ropa que se va a utilizar con objeto de no perjudicar la armonía del
conjunto. Por ejemplo, no se debe realizar el mismo maquillaje cuando viste con
una ropa deportiva que cuando se lleva un traje de fiesta.
4.4.
Otros elementos
En el maquillaje se deben considerar también
aspectos más específicos que integran una determinada circunstancia. Por
ejemplo, en el cine o teatro se debe armonizar maquillaje con los demás
personajes, el decorado, el vestuario, etc.
El visajismo
consiste en la realización de correcciones en el rostro mediante el maquillaje
con el fin de disimulas sus imperfecciones y acentuar sus rasgos más atractivos
para conseguir una mayor armonía.
1.
El estudio del rostro
Las
características morfológicas de cada persona están determinadas por
factores como: la herencia, la raza, las estructuras y disposición de los músculos
y huesos, la edad, el tipo de vida y los aspectos psicológicos.
Hay rostros de diferente forma: ovalados,
alargados, anchos, etc.
Por ello, antes de proceder a la realización
del maquillaje se debe valorar su forma, sus lineas y volúmenes para saber qué
aspectos interesa disimular y cuales destacar.
1.1.
Estudio del rostro sobre el plano horizontal
Proporciones
Se
diferencian en el rostro tres zonas.
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Desde don se
implantan los cabellos hasta la raíz de la nariz
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Desde la
raíz de la nariz hasta su base
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Desde la base
de la nariz hasta la punta del mentón.
Líneas
Los ojos y
la boca son las zonas que más atraen la atención, pero las líneas del rostro más importantes para el
maquillador son las cejas, ello se debe a dos razones:
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Porque son
las que admiten mayor morfología
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Porque
confieren el rostro mayor expresión
1.2.
estudio del rostro sobre plano vertical
Asimetrías
Si se traza
un eje de manera que divida el rostro en dos partes, se pueden comprobar sus asimetrías.
2.
La clasificación de óvalos.
Simplemente observando a las personas de
nuestro alrededor, podemos comprobar que existen rostros más o menos anchos,
alargados, estrechos, etc., y que esta diversidad es extremadamente amplia.
2.1.
Clasificación Westmore
2.2.
Teorías actuales sobre la clasificación de los tipos de
rostros
3.
Las técnicas del visajimo
El visajismo es una técnica que se utiliza en
maquillaje y cuyo objetivo es la corrección del rostro en cuanto a sus líneas,
formas y volúmenes. Surge impulsada por el hecho de que medios como la
televisión, la fotografía o el cine proporcionan una imagen bidimensional, sin
relieve del rostro, por lo que para solventarlo es preciso recurrir a técnicas
como el maquillaje o la iluminación. Este es el punto de partida del visajimo,
que se va introduciendo en el maquillaje social.
3.1.
Elementos de corrección de los óvalos
Con el maquillaje
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Tecina de
claro oscuro: Los correctores claros proporcionan relieve, por lo tanto, dan
importancia a la zona en la que se aplican, mientras que los oscuros confieren
profundidad y disimilan las imperfecciones
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Líneas: la
disposición de las líneas del rostro (cejas, ojos y boca) ayudan a conseguir un
efecto de mayor o menos longitud o anchura del rostro. Las líneas oblicuas
proporcionan un efecto de alargamiento, mientras que las horizontales, les dan
de mayor anchura. Esto se debe considerar en la corrección de óvalos
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Colorete: según
sea su aplicación, en horizontal u oblicuo, constituye a proporcionar al rostro
una sensación de mayor anchura o longitud, respectivamente.
Con el peinado
Es un
elemento determinante en la corrección de óvalos. Por ejemplo, en un ovalo
estrecho los peinados voluminosos son mas favorecedores, y en uno ancho, el
cabello debe cubrir los laterales.
4.
Lo esquemas de corrección de los óvalos
4.1.
Ovalados
Se considera
el rostro perfecto por ello la única corrección que puedes hacer es corregir el
color de la piel o el aspecto del cansancio.
4.2.
Dilatados o anchos.
Con el maquillaje
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Correctores
claros/oscuros: se debe aplicar un corrector claro sobre la parte central del
rostro y uno oscuro desde la base de la oreja hasta el mentón, así se le resta
importancia a esta zona.
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Líneas
(cejas, ojos): se debe procurar que tengan una forma oblicua para hacer que el
rostro parezca más alargado, puesto que si fueran horizontales parecería aun más
ancho.
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Colorete:
debe aplicarse de forma oblicua, para alargar ópticamente el rostro.
Con el peinado
Se debe
procurar que el cabello tape zonas laterales del rostro y conferir volumen a la
parte de arriba (en los redondos); en los rostros cuadrados pueden ser
favorecedora una frente despejada.
4.3.
Alargados o estrechos
Con el maquillaje
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Correctores
claros/oscuros: se debe aplicar un corrector claro sobre el maxilar inferior y
las mejillas y uno oscuro en el mentón para que parezca más corto.
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Líneas:
horizontales, para proporcionar más anchura al rostro.
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Colorete: se
aplica en horizontal
Con el peinado
El peinado
debe de tener volumen en los lados del rostro para ensancharlo y puede existir
flequillo.
4.4.
Mixtos: rectangulares
Con el maquillaje
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Correctores
claros/oscuros: claros en las zonas a las que deseemos dar mayor amplitud y
oscuros en las que queremos dar el efecto contrario.
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Líneas:
deben tender a la horizontalidad.
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Colorete: deben
resaltarse los pómulos para central en ellos la atención.
Con el peinado
Melenas
cortas con cierto volumen a los lados.
4.5.
Combinados: triangular y triangulo invertido
Con el maquillaje
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Correctores
claros/oscuros: en los rostros triangulares se aplica corrección oscura en la mandíbula,
mientras que los triangulares invertidos se utiliza en la parte inferior de las
mejillas un tono claro.
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Líneas:
horizontales debido a que proporcionan un efecto óptico de mayor anchura al
rostro.
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Colorete: se
aplica desde el lado exterior del iris en dirección a la sien.
Con el peinado
En los triangulares, el peinado debe tener más volumen en la zona
de las sienes y disimular en las de las mejillas, hay que destacarla frente,
dando volumen en la zona superior para compensar el exceso de volumen en la
zona superior para compensar el exceso de volumen de la inferior. Son
favorecedoras las medias melenas y la frente al descubierto. En los triángulos
invertidos, es el casi opuesto, melenas rectas o desfilados.
1. La
armonía entre los elementos del rostro.
En el rostro debe existir una
adecuada armonía entre todos sus elementos; esto es, no sólo deben tener una
forma adecuada, sino también la proporción precisa.
2. El
estudio de la frente
3.
Las correcciones de la frente
Si es preciso, la frente se debe
corregir con el fin de darle una proporción más adecuada en el rostro. El
peinado constituye una herramienta muy útil en su rectificación y aunque en
menor medida, el maquillaje también puede contribuir a ello.
3.1.
Procedimientos general
De
forma general, la corrección de la frente se efectúa de la manera siguiente.
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Se
aplica el maquillaje. Los tonos oscuros se utiliza en las zonas a las que desee
dar profundidad y disimular, y los claros en las que se quieren resaltar o
proporcionar relieve.
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Para
fijar las correcciones, así como el fondo, aplican los polvos.
3.2.
Esquema básico de corrección de la frente
La
mejor corrección se consigue a través del peinado. Con un flequillo se puede
camuflar una frente demasiado alta, ancha, etc. En el caso de que sea
excesivamente pequeña o de contorno irregular, se puede recurrir, a la
depilación de determinadas zonas.
Plano
frontal: tamaño
Amplia:
para rectificarla se aplica maquillaje más oscuro que fondo de toda la frente o
en la parte central.
Pequeña:
para proporcionar mayor sensación de amplitud se aplica en toda la frente un
tono más claro que el fondo elegido para el resto de la cara.
De
perfil: forma
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Plana:
Si se realiza un trazo en horizontal en uno o dos más claros que el maquillaje
de fondo, se confiere relieve.
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Abombada:
En la parte central, un color oscuro. Si la parte de los temporales es la que está
hundida, se aplica un color claro en ellos para realzarlos.
4. El
estudio de la forma de la nariz.
5.
Las correcciones de la nariz
5.1.
Procedimiento general
Aplicación
del maquillaje de fondo de diferencia tonalidad según lo que se pretende en
cada caso concreto; con los claros se proporcionan relieve y se resaltan los
rasgos, mientras que con los oscuros se disimulan y se confiere profundidad.
5.2.
Esquema básico para la corrección de
nariz.
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Desviar
de ella su atención y centrarla con el maquillaje en otras partes del rostro
más atractivos.
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Modificar
otros elementos como las cejas o los labios que indirectamente influyen en su
forma o tamaño.
La
nariz puede precisar corrección por:
Longitud
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Larga:
la nariz parezca más corta se aplica en la punta un tono oscuro. Si es también
delgada, se puede aclarar los laterales para proporcionar una mayor anchura.
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Corta:
la corrección consiste en aplicar una tonalidad clara en la punta.
Tamaño
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Grande:
se puede aplicar colores oscuros en las zonas que se pretendan disimular.
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Pequeña:
se aplica tonalidad de la nariz un tono más claro que el utilizado como el
fondo de maquillaje.
Forma
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Ancha:
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Acercar
el nacimiento de las cejas
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Disimular
el tamaño del labio superior
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Aplicar
a ambos lados de la nariz un corrector oscuro
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Estrecha:
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Separar
el punto de origen de las cejas
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Elevar
la línea del labio superior
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Sombrear
a ambos lados de la nariz con tonos claros para simular mayor volumen.
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Torcida
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Se
aplican los tonos claros en la parte superior de la nariz
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En
las zonas que se deseen disimular, se deben aplicar tonos oscuros y en los
otros tonos claros.
6. El
estudio del mentón
7.
Las correcciones del mentón
7.1.
Procedimiento general.
Aplicando
maquillaje de fondo. Las tonalidades y lugar de aplicación varían en virtud de
los resultados que se deseen recordemos que con las oscuras se proporciona
profundidad y se disimulan los rasgos, mientras que con las claras se confiere
relieve e importancia.
7.2.
Esquema básico para la corrección del mentón
La
aplicación del maquillaje debe ir encaminando, más que a actuar en el
propiamente, a resaltar otras zonas del rostro que sean atractivas.
De frente: amplitud
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Ancho:
para disimular un mentón demasiado ancho se aplica una tonalidad oscura de
ambos laterales para estrecharlo.
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Estrecho:
se corrige con un tono claro en ambos laterales.
De perfil: forma
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Pronunciado:
para disimular un mentón pronunciado se aplica un tono oscuro.
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Escaso
o huidizo: se aplica un tono claro para proporcionarle importancia.
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Doble
barbilla: en la zona a disimular se le
aplica un tono oscuro
1.
Como abordar el estudio de las cejas
Las cejas protegen los ojos de la entrada de
partículas que existen en la atmosfera, del sudor de la frente, etc. Pero
además también constituyen un importante componente estético debido a que son
el trazo más expresivo del rostro. Por ello, la depilación y corrección de las
cejas es fundamental en el resultado del maquillaje.
1.1.
Características de las cejas.
La ceja está
formada por tres partes, donde el espesor varía:
Con objeto
de que sirvan como referencia para determinar las correcciones necesarias, se
indican algunas características de cejas consideradas como
<<equilibradas>>.
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El pelo es
liso, de un determinado color y se reparte uniformemente.
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Comienza
donde se unen un raíz de la nariz con
base de la frente y forma una línea suave que presenta la forma de una
<<coma>>.
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El relieve
debe ser homogéneo (se considera poblada con más de 8 mm y fina con menos de
8mm).
1.2.
Parámetros para la corrección de las cejas.
Existen
diferentes tipos de cejas: rectas, arqueadas, gruesas, estrechas, cortas,
largas, etc.
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El espesor
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La línea y
la dirección
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La longitud
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El punto de
altura.
El espesor
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Cejas
gruesas: las cejas gruesas solo se recomiendan sobre los parpados altos.
También los ojos deben ser bastantes grandes; unos ojos pequeños con unas cejas
espesas (gruesas), harán que estos parezcan todavía más pequeños. Los rostros
anchos y ojos grandes: las cejas anchas y naturales, aunque depiladas y con
buena línea.
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Cejas finas:
les convienen a los rostros finos y pueden darles un aire romántico o
acentuado. Pero se deben evitar en lo ojos demasiado grandes o saltones.
Rostros delgados y ojos pequeños con poco parpado: cejas finas y suaves pero
sin excesos.
La línea y la dirección
La línea de
las cejas es un vector que pasa por el principio y el final de la ceja, y
determinada una línea muy importante en el rostro. Esta línea puede modificar,
por efecto óptico, la forma general del rostro, según una dirección elegida.
Los
vectores descendentes se deben evitar
siempre, pero es evidente que las cajas muy descendentes son difíciles de corregir,
a menos que se depile casi hasta la mitad y
se dibujen en la dirección deseada, solo si la línea descendente no es
muy marcada puede resolverse con una depilación.
Concretado,
la línea de las cejas puede trasformar un rostro; la línea horizontal lo
ensanchado, sobre todo de la parte superior, y la línea ascendente o
descendente alarga.
Se puede
modificar la línea y dirección de la ceja mediante la depilación de su extremo
final y un discreto dibujo con lápiz.
Esto se
realiza por medio de dos técnicas:
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Dibujar
pelitos con un lápiz en el origen.
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El extremo
descendente se depila y se reemplaza por trazos con lápiz de forma que figuren
pelitos con una línea menos descendente.
No debemos
olvidar que las correcciones de la cejas y, en general, del rostro, siempre
saben ser sutiles. Cuando el efecto es poco natural es preferible optar por
otros recuerdos, por ejemplo, desviar la atención hacia otro punto del rostro que
resulte más atractivo.
La línea que
se elija para la depilación va a trasformar el rostro, por ello se debe ser muy
cuidadoso en la elección y no dejarla al azar.
©
Horizontales:
tienen tendencia a ensanchar una superficie.
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Ascendentes:
están consideradas las más estéticas, pero a condición de que estén en armonía
con el conjunto del rostro.
Caras
anchas, hexagonales, mejillas rellenas y caras cortas: evitar todas las líneas
horizontales que ensanchen el rostro.
Caras
alargadas, delgadas, nariz larga o mentón prolongado: hay que evitar las líneas
demasiado ascendentes o muy caídas que alargaran más el rostro. Hay que ir
líneas horizontales o ligeramente ascendentes.
La longitud
El largo de
la ceja depende de cada rostro, pero existe una técnica general que deberá
adaptarse a cada caso particular. Esta técnica se conoce popularmente como el
test o el pincel que se realiza del siguiente modo:
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Se hace
pasar el pincel desde la aleta y en línea recta en la parte externa del
lagrimal. Este sería el origen.
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Desde la
aleta y pasando por la parte extremo del ojo estaría el final.
En principio
varía en función de la nariz:
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Si es muy
ancha, y si se sigue esta regla al pie de la letra, se puede dejar el entrecejo
demasiado ancho y acentuar el defecto de la nariz
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En el caso
contrario, nariz muy estrecha (fina), si se sigue la regla y las cejas quedan
muy juntas, la nariz puede parecer muy estrecha.
Si se alarga
el extremo de la ceja unos milímetros, ensanchan un poco la parte superior del
rostro; si se acorta, producirá el efecto contrario.
Punto de altura
La correcta
situación del punto de altura o corazón de la ceja es muy importante para el
equilibro del rostro. Si este punto se sitúa encima del iris, o hacia el Angulo
interior del ojo, por efecto óptico, los ojos parecerán mas juntos, los rasgos
más pesados y se acentuaran la nariz, las ojeras y el sillón nasogeniano.
No hay que
olvidar que la forma, situada y longitud que pretendamos dar a las cejas,
estará limitada por las características que estás presentan y su relación con
los demás elementos del rostro.
2.
Aplicación de técnicas de corrección de cejas.
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El cambio de
color: tinción o decoloración.
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El cambio de
forma: depilación.
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El
maquillaje: con sombras o con lápiz.
2.1.
El cambio de color: tinción o decoloración
El color de
las cejas influye en el aspecto del rostro. Por ejemplo, las cejas demasiado
oscuras dan la sensación de ser espesas, grandes y proporcionan al rostro un
aspecto hostil. Las cejas demasiado claras, en ocasiones, destacan poco no resaltan la mirada.
2.2.
Cambio de forma: depilación.
Observaciones preliminares.
©
No eliminar
los pelos de encima de la ceja para no cambiar su forma y porque además
endurece la expresión.
©
Depilar los
pelos que se encuentran bajo el arco superciliar, entre las dos cejas y en el
ángulo externo del ojo.
©
De las dos
cejas determinar cual tiene la forma más bonita y elegirla como guía.
©
No se deben
depilar excesivamente las cejas, ya que las depilaciones continuas hacen que
los pelos no vuelvan a crecer.
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No utilizar
nunca cera ni cremas depilatorias, ya que resultan peligrosas para los ojos y
no son adecuadas para un trabajo de tanta precisión.
1.
Lavar y
desinfectar cuidadosamente las pinzas y el cepillo peine.
2.
Desmaquillar
la zona.
3.
Realizar un
masaje con los dedos índice y pulgar
4.
Mantener la
piel tirante entre los dedos para disminuir el dolor. Coger el pelo entre las
pinzas y tirar de él en el sentido de su nacimiento.
5.
Las cejas se
depilan de forma alternativa.
6.
Finalizando
la depilación desinfectar la zona con un algodón empapado en alcohol diluido o tónico que en
su composición contenga alcohol.
Esquema básico de la corrección de cejas
Línea
©
Horizontales:
si es gruesa endurece el rostro, hay que corregirla.se puede depilar la parte
inferior, fundamentalmente, en la parte central para proporcionarle altura.
©
Redondeados:
se afina el extremo para que parezcan más alargadas.
©
Ascendentes:
proporcionan al rostro una expresión alegre que se debe conservar. Se
recomienda mantener este tipo de ceja e incluso, a veces, proporcionarle mayor
relieve. Si están excesivamente altas, se pueden depilar con prudencia en la
parte superior y dibujar líneas con un lápiz para acercarlas a los ojos.
©
Descendentes:
se deben retocar porque proporcionan una expresión de tristeza al rostro. Se
recomiendan depilar la parte final, y, posteriormente, con un lápiz trazar
líneas ascendentes.
Longitud
©
Cortas: se
alargan y rectifican con un pincel o un lápiz de cejas, en la parte interna y
externa.
©
Largas: se
acortan mediante la depilación en función de la longitud
Grosor
©
Gruesas: se
reducen mediante depilación hasta que su proporción con respecto al rostro y a
los ojos sea la adecuada
©
Finas: si es
necesario, se puede recurrir a la depilación para extraer algún pelo que este
descolocado. Se dibujan con un lápiz para que aumenten su tamaño.
Relación con los ojos.
©
Demasiado
separadas de los ojos: se deben acercar a los ojos. Para ello se depila la
parte superior de la ceja, y con un lápiz se trazan líneas por la parte
inferior para acercarlas a los ojos.
©
Demasiado
juntas a los ojos: se deben separar de ellos, por lo que se depila por la parte
inferior. Si es preciso se pueden subir ligeramente trazando pelo por la parte superior.
Relación de las cejas con el ovalo y la nariz.
Veamos
algunos ejemplos:
©
En los rostros
redondos: se debe procurar una dirección ascendente.
©
En los
rostros cuadros: se recomiendan una forma ligeramente curvada.
©
En los
rostros con forma de triangulo invertido hay que estrechar la parte superior
depilando ligeramente el extremo de las cejas.
©
En los
rostros alargados: se debe dar horizontalidad para ensancharlo ópticamente
©
Cuando se
necesite dar más amplitud al rostro por la parte superior, se deben separar y
alargar ligeramente los extremos.
1.
Las pautas para el estudio y la corrección de ojos y
boca.
La importancia de los ojos y de la boca en el
rostro es esencial, constituyen los elementos que proporcionan mayor carácter y
expresividad. Además son las zonas móviles del rostro y, por lo tanto, las que
atraen mayor atención.
2.
Las características de los ojos equilibrados.
Antes de estudiar las correcciones de las
diferentes formas de los ojos, vamos a exponer las características del ojo
ideal
©
Existe una
relación importante entre la forma curvada del parpado superior abierto, el
arco superciliar y el iris.
La distancia
entre el parpado abierto desde el pliegue y la parte inferior ceja debe ser
igual que el diámetro del iris. Si el espacio entre la ceja y el borde del
parpado abierto es muy grande, el ojo parecerá pequeño.
©
En la cabeza
humana, los ojos se encuentran en el
centro exacto su altura.
©
El ojo, en
general, tiene una línea ascendente, es decir, que su ángulo interno es
ligeramente más bajo que su ángulo externo. Esta línea ascendente resulta muy
armoniosa; por lo tanto, se debe conservar y acentuar.
©
La distancia
entre los dos ojos deber tener la misma longitud que uno de los ojos.
2.1.
Estudio de la forma de los ojos
3.
Las correcciones de los ojos
La
corrección de los ojos debe ser discreta para que no modifiquen demasiado con
respecto a su forma natural.
3.1.
Procedimientos para la corrección de los ojos
©
Si el
delineador es en lápiz, se aplica antes de la sombras; pero si es liquido,
después.
©
La máscara
se aplica después de la sombra y del delineador.
3.2.
Esquema básico de la corrección de ojos
Las correcciones
pueden ir encaminadas a hacer que los ojos parezcan de mayor o menor tamaño,
que están juntos o separados, que sean más redondos.
Según su línea
©
Horizontales
©
Ascendentes
©
Descendentes
Según su tamaño
©
Grandes
©
Pequeños
Según su forma
©
Redondos
©
Almendrados.
Según la distancia entre ambos
©
Muy juntos
©
Muy
separados
Otros tipos de ojos.
©
Globuloso o
saltones
©
Hundidos
4.
Las características de la boca equilibrada.
4.1.
Aspectos a considerar
La longitud
Es una cara
armoniosa, la extremidad de cada comisura de los labios, si se traza una línea
vertical, deberá coincidir con la mitad de la pupila.
La altura
Los puntos
más altos del labio superior deben coincidir con los orificios de la nariz
El grosor
En una boca
armoniosa el grosor del labio superior e inferior debe ser sensiblemente igual
en su parte media.
©
Medianos
©
Delgados
©
Gruesos
©
Labio
superior prominente
©
Labio
inferior prominente, etc.
Su situación
La situación
de la nariz y los labios es armoniosa cuando entre la nariz y la parte más alta
del labio superior (a), es exactamente la mitad de la distancia entre el borde
del labio inferior y la punta del mentón (b), de donde b=2 a.
En el canon
ideal se puede decir que el borde del labio inferior se encuentra las
particularidades morfológicas siguientes:
©
Boca muy
cerca de la nariz.
©
Boca muy
separada de la nariz
El contorno
Los labios
deben tener un contorno bien definido
4.2.
Estudio de la forma de la boca
5.
Las correcciones de la boca
La boca es un elemento muy importante en el
maquillaje del rostro, constituyendo uno de sus centros de atención.
Los tonos fuertes aplicados en la boca
definen los labios y exageran los defectos. Si se utilizan tonalidades más
claras, disminuyen el contraste con el resto de la cara por lo que esta no
atrae tanto la atención.
5.1.
Procedimiento para la corrección de la boca
Tal y como
se ha indicado, la boca constituyen uno de los centros de atracción más
importantes del rostro, por lo que se debe ser cuidadoso en su maquillaje y
corrección.
©
Se perfila
la boca, de esta forma se disimulan imperfecciones, por ejemplo ayuda a corregir
las bocas asimétricas.
©
Posteriormente,
se aplica la barra de labios con un pincel.
5.2.
Esquema básico de la corrección de la boca
La boca
puede necesitar determinadas correcciones, bien porque sea demasiado grande o
pequeña, etc.
Según la anchura
©
Labios
gruesos: se dibuja el contorno de los labios por la parte interior de su línea
natural.
©
Labios
finos: para que parezcan más gruesos se deben perfilar por la parte exterior.
Según su tamaño
©
Grande: los
labios deben perfilar por la zona interna e intentar reducir la zona de las
comisuras.
©
Pequeña:
para proporcionar la sensación de mayor tamaño, se perfilan los labios por la
parte externa de su línea natural.
Según su línea
©
Horizontal:
si además está bien proporcionada. constituye la boca perfecta. Sin embargo, él
se desea, se puede elevar levemente la línea del labio superior.
©
Caída: se
pretende modificar las líneas de los labios para cambiar la expresión de la
boca.
En primer
lugar en el labio superior se traza una línea ascendente en sus extremos.
También se modifica el labio inferior, que debe seguir la línea trazada en el
superior
©
Ascendente:
por lo general, no requieren ningún tipo de corrección.
Según su forma
©
Asimetría
entre los dos labios: se debe rectificar uno de los dos labios hasta hacerlos
simétricos
©
Asimetría en
uno de los labios: se rectifica únicamente uno de los lados del labio.
Según su situación
©
Próxima a la
nariz: se aplica un corrector blanco entre la nariz y el labio.
©
Separada de
la nariz: se aplica un corrector un poco más oscuro que el tono de la piel.
Salientes
©
Labio
superior prominente: la corrección se realiza cortando el contorno dibujando
una línea un poco horizontal.
©
Labio
inferior prominente: se recorta en el centro y si eleva por las comisuras, se
maquilla con tonos oscuros o de intensidad media.
1.
Riesgos a considerar
1.1.
Productos y métodos de desinfección recomendaciones.
©
En la piel:
infección bacteriana, pústulas… se trasmiten por no desinfectar las esponjas
utilizadas o introducirlas directamente en los productos.
©
En los ojos:
conjuntivitis bacteriana o vírica, esta última muy peligrosa. Se trasmite
principalmente por las mascara de pestañas y los lápices o productos
delineadores que se aplican en el interior del ojo.
©
En la boca:
herpes simple, todas las enfermedades que se pueden trasmitir por la saliva por
la sangre. En el caso de los labios cortados o con grietas, se pueden trasmitir
por no esterilizar el pincel de labios y por meterlo directamente en la barra.
1.2.
Productos y métodos de desinfección recomendados
Los diversos
productos con los que fabrican los útiles, herramientas y materiales que forman
parte del equipo de de un caracterizador hace que su desinfección y
esterilización tengan que ser especificas para cada tipo, ya que podrían
estropearse.
©
Lavado con
jabones bactericidas y fungicidas
©
Inmersión en
disolución de glutaraldehido al 2%. Debe cambiarse cada 15 o 20 días. Los
materiales se sumergen totalmente en la disolución 12 minutos para desinfectar
y 3 o 4 horas para esterilizar.
©
Flameado con
mechero.
3.
Protocolos de desinfección
3.1.
Materiales
Este grupo
está formado por.
©
Materiales
de usar y tirar: bastoncitos de algodón, toallitas de celulosa, guantes,
mascarillas
©
Materiales que
esterilizar: esponjas para desmaquillar y para aplicar los diferentes tipos de
maquillaje, bases,…; borlas de algodón…
Productos
©
Jabón
bactericida y fungida
©
Glutaraldehído
al 2%.
Método
©
Lavar las
esponjas y borlas con jabón, enjuagar y sumergir en una solución de glutaraldehido
al 2% durante 3 horas.
©
Sacar con
unas pinzas o protegiendo las manos con unos guantes de látex, lavar con abundante
agua, dejar secar y conservar en condiciones adecuadas hasta la próxima
aplicación.
3.2.
Útiles y herramientas.
Útiles que
hay que esterilizar
©
Los
metálicos: pinzas para depilar, cúter, espátulas metálicas.
©
Pincel de
labios
©
Aplicadores
de mascara de pestañas.
Productos
©
Jabón
bactericida y fungicida
©
Glutaraldehido
al 2%
©
Mechero
Método
©
Los
metálicos se pueden flamear con un mechero durante varios segundos, y después
dejar enfriar. También se puede lavar y sumergir en una solución glutaraldehido
al 2% durante 3 o 4 horas para esterilizar.
©
Sacar con
unas pinzas o protegiendo las manos con unos guantes de látex, lavar con
abundante agua, dejar secar y conservar en condiciones adecuadas hasta la
próxima aplicación.
Útiles que
hay que desinfectar
©
Pinceles y
brochas
©
Deben
lavarse y desinfectarse periódicamente, en función de la frecuencia de uso.
Productos
©
Jabón
bactericida y fungicida
©
Glutaraldehido
al 2%
Método
©
Lavar los
pinceles y brochas con jabón, enjuagar y sumergir en una solución de glutaraldehido
al 2% durante 12 minutos.
3.3.
Cosméticos decorativos
Manipulación de las bases, fondos maquillaje y
correctores.
Si su forma
cosmética es liquida o fluida, se pone una pequeña cantidad en un bol de
cristal o paleta y de ahí se toma con los dedos, brochas o esponja y se aplica.
Si su forma
cosmética se compacta pero cremosa, se toma una pequeña cantidad con el cúter o
espátula metálica, previamente esterilizado, de aquí se toma para su
aplicación.
Manipulación de los productos para los labios; brillos,
barras…
Los lápices
delineadores de labios y de ojos se deben afilar con un cúter o sacapuntas
profesional esterilizado antes de cada aplicación a un nuevo cliente.
Se coge una
pequeña cantidad con un cúter o espátula metálica y de ahí se toma con el
pincel de labios la cantidad necesaria para cada aplicación. Si hay que tomar más
producto, antes se debe volver a limpiar y flamear el cúter o la espátula
Manipulación de productos para los ojos: sombras,
lápices, mascara de pestañas.
Los lápices
deben afiliarse con un cúter o sacapuntas profesional defecado antes de cada
nueva aplicación.
Los
aplicadores de mascara de pestañas deben ser individuales y deben lavarse y
esterilizarse después de cada aplicación, por lo que se deben llevar varios en
el equipo.
Los estuches
o envases de los productos deben limpiarse periódicamente con alcohol de 96%.
Limpieza facial
Preparamos los
materiales.
©
Comenzamos primeramente por observar si los ojos y
labios están maquillados o si hay restos de maquillaje.
©
Comenzamos por los ojos: colocamos debajo del parpado
superior, papel tisú, le pedimos a la cliente que abra y cierre el parpado,
colocamos el papel debajo, evitando que moleste el interior del ojo y
procedemos de la siguiente manera: con un palillo de punta de algodón, le
impregnamos de desmaquillarte y vamos pasando poco a poco, por las pestañas,
comenzando desde el extremo interno hacia el externo. No se realiza ninguna
presión, se hace un movimiento suave de barrido, varias veces y por último se
retira el papel tisú.
©
El desmaquillare de los labios se realiza de la manera
siguiente: se impregna una torunda de algodón en desmaquillante, y comenzamos
desde la comisura hacia el centro del labio, con un movimiento suave circular
hacia arriba, se repite tantas veces como sea necesario hasta retirar
totalmente el lápiz labial.
©
Finalizado el
desmaquillaje de ojos y labios, aplicamos seguidamente la limpiadora desde la
zona del cuello hacia el rostro, con masajes suaves pero enérgicos, siguiendo
la forma y dirección de los músculos faciales, de abajo hacia arriba.
©
Retiramos con algodón y agua, siempre comenzando desde
el cuello hacia arriba.
©
Aplicamos el tónico, de la siguiente manera,
impregnamos una torunda de algodón con un poquito de agua y luego con el
tónico, procedemos a pasarlo por el rostro con pequeños toquecitos, abarcamos
toda la superficie facial, comenzando desde el cuello hasta la frente. El
tónico nos permite limpiar cualquier resto de desmaquillante y de limpiadora.
©
La exfoliación consiste en aplicar en el rostro un
producto especialmente formulado para remover las células muertas de la capa
externa del rostro. Se aplica con movimientos suaves pero enérgicos desde la
zona del cuello hacia arriba hasta llegar a la frente.
©
Se masajea por unos minutos y luego se retira con la
esponjita impregnado de agua.
©
El paso final, una correcta humectación del rostro,
con una hidratante específica para el tipo de cutis que estamos tratando. Se
aplicará generosamente, desde la zona del cuello hasta la frente, con
movimientos suaves que permitan que el producto penetre en su totalidad.
Maquillaje de día
Lo que se pretende con el
maquillaje de día es dar naturalidad al rostro. Antes de maquillar lo primero
que debemos hacer es preparar todo el material, es decir, tener todo a mano.
Lavarse las manos es muy importarte y tenemos que quitarnos todo lo que nos
pueda molestar en la realización del maquillaje (anillos, pulseras…).
Debemos tener una toalla de manos
siempre cerca. A la persona que debemos maquillar le tapamos la zona del cuello
con unos pañuelos de papel o un peinador, a ser posible le retiramos el pelo de
la cara.
Pasos del
maquillaje
© En
primer lugar debemos limpiar la piel o si la modelo esta maquillada la
desmaquillamos.
© Preparamos
la piel para el maquillaje, y para eso le aplicamos la pre-base(se extiende con
el dedo corazón)
© Con
un corrector, corregimos las imperfecciones del rostro. Con ayuda de un pincel
aplicamos las correcciones y luego con una esponjita húmeda vamos difumando
poco a poco.
© En
la mano probamos la base, asegurándonos que el tono que debemos utilizar. La
extendemos, siempre en dirección ascendente en dirección de los músculos de la
cara. Debemos recordar mantener una distancia entre el maquillador y la modelo.
© Aplicamos
los polvos translucidos para matizar con la brocha de polvos.(solo para la
gente que tiene la piel grasa o sude mucho)
© Corregimos
las cejas con sombra gris o marrón, dependiendo del color del cabello de la
modelo, siempre queda mejor si combinamos las dos sombras, las cejas se deben
trazar pelo a pelo y se deben fijar con un poco de laca, mascara trasparente o
gomina del pelo.
© Para
delinear las pestañas, siempre queda más natural si utilizamos un lápiz marrón
(en las pestañas superiores) con el mismo pincel que utilizamos para la cejas,
difuminamos la línea, con sombra marrón y gris, delineamos la parte de debajo
de las pestañas.
© Maquillamos
las pestañas, con máscara de pestañas negra. Con la mirada hacia adelante y las
pestañas hacia abajo y después hacia arriba las rizamos y retiramos los grumos.
© Aplicamos
el colorete (solo un toque de rubor)
© Si
los labios están secos, los hidratamos y los maquillamos de un color natural
© Y
para terminar hacemos los últimos retoques. Y ya solo nos queda limpiar los
pinceles y recoger todo el material.
Consideraciones
La
luz constituye el factor más importante en la realización de este tipo de
maquillaje. La luz diurna obliga a utilizar tonos suaves con pocas
correcciones. La luz natural no es siempre la misma. Esto es:
©
En los días claros es una luz
blanca que no modifica colores, por lo que se reflejan como son realmente.
©
La luz en los días de invierno o
en un día de lluvia es azulada. En ella los colores cálidos acentúan y los
tonos fríos oscurecen y entristecen.
©
La luz de un día soleado hace que
los tonos fríos parezcan más agresivos, y los cálidos mas dorados.
Esto
condiciona la elección de los colores en los tonos más adecuados del maquillaje. Para obtener buenos
resultados en el maquillaje de día es fundamental la adecuada elección de los
tonos. Los colores del maquillaje deben armonizarse con los colores de: la
ropa, la piel, el pelo y los ojos.
Maquillaje
tarde-noche.
Paso
a paso
Preparamos todo el material, limpiamos la cara del modelo, le
aplicamos crema hidratante si es necesario.
©
Aplicamos la pre-base por toda la
cara en sentido ascendente. Hacemos una breve pauta entre medio de cada
aplicación
©
Aplicamos el maquillaje con una
esponjita triangular, dándole luminosidad a la “Zona T”.
©
Con la misma esponjita hacemos
las correcciones claras, tapamos ojeras y iluminamos el parpado móvil y el
parpado afiliar
©
Con un pan-stick color chocolate
hacemos las correcciones oscuras también llamadas sombras; marcamos pómulos
partiendo del cartílago trazamos una raya y la difuminamos en sentido
ascendente.
©
Con la borla aplicamos polvos traslucidos
para matizarlo todo
©
Limpiamos las cejas.
©
Con sombra blanca repasamos el
arco de la ceja.
©
Maquillamos la cuenca del parpado
móvil con sombra marrón y la difuminamos hacia arriba.
©
Con un lápiz negro delineamos las
pestañas superiores, cuando llegamos al final del parpado difuminamos la línea
hacia arriba. Después con mucha suavidad delinearíamos la línea inferior del
ojo y con el mismo pincel de antes difuminamos. Aunamos con el marrón de la
sombra por debajo del ojo.
©
Repasamos las cejas con sombra
gris y marrón y después las fijamos.
©
Rizamos las pestañas y mientras
relajamos la mirada de la modelo.
©
Aplicamos el colorete de un color
anaranjado.
©
Volvemos a las pestañas y le
aplicamos la máscara de pestañas, también se maquillan las de abajo.
©
Volvemos a aplicar luminosidad
para que la luz no se pierda.
©
Delineamos la boca con un tono
rojizo con el mismo lápiz creamos una base y a continuación le aplicamos color
con la barra, un brillo…
Consideraciones.
Es
una luz dirigida, ya que proviene de fuentes artificiales. Esto hace que los
relieves del rostro produzcan sombras, por ejemplo, las cuencas de los ojos,
los pómulos, el ovalo… sombras que en maquillaje se utilizan para situar las
correcciones oscuras.
Es
una luz cálida, por lo que suaviza los colores, lo que permite poner tonos más
intensos y todas las correcciones oscuras que necesita cada rostro.
Si
los colores se eligen correctamente y las correcciones se sitúan de forma
adecuada, la luz de noche resulta muy favorecedora.
Con
el maquillaje de noche se realzan los ojos y la boca. El cutis, sin embargo, se
debe aclarar para hacer que el rostro refleje esta luz, que es más suave que la
del día.
En
general, los productos que se emplean son más cubrientes y con colores más
intensos que los que se utilizan para el maquillaje de día.
Maquillaje de noche “Efecto smoke”
Paso a paso
Preparamos
todo el material
©
Aplicamos la pre-base
©
A continuación aplicamos la base
de maquillaje en stick, la extendemos sobre la piel y lo trazamos con leves
golpecitos.
©
Con los correctores claros solo iluminamos
la parte de alta de la ceja y con correctores oscuros marcamos los pómulos.
©
Con un sacapuntas de cuchilla,
sacamos punta al lápiz negro (queda punta de palo) pintamos todo el parpado
móvil y difuminamos. Marcamos la línea inferior y volvemos a difuminar.
©
Matizamos con polvos traslucidos
claros.
©
Aplicamos sombra negra en el
parpado móvil y en la línea inferior de, aplicamos brillo en polvo en el
parpado.
©
Maquillamos las cejas con sombra
gris y marrón y la fijamos con rímel trasparente.
©
Maquillamos las pestañas con
máscara.
©
Mientras se seca aplicamos el
colorete (que sea llamativo).
©
Volvemos aplicar una segunda capa
de mascara.
©
Para poner las pestañas postizas:
©
Retiramos las pestañas de su
envoltorio y la separamos con cuidado.
©
Las medimos con las pestañas de
la modelo
©
Aplicamos el pegamento entre la
banda de las pestañas postizas
©
Las pegamos en el parpado móvil
lo más cerca posible de sus pestañas y con eye-liner asimilamos la banda.
©
Delineamos la boca con un
perfilador rojo y la maquillamos.
Consideraciones.
Debido
a que los vestidos y peinados que se utilizan son más espectaculares y
sofisticados, el maquillaje, manteniendo la armonía del conjunto, puede ser más
atrevido, con mayor colorido y también puede utilizar brillos.
Esto
no quiere decir que deba ser recargado, en este tipo de maquillaje debe primar
elegancia, y bajo ningún concepto rozar vulgaridad.
Básicamente
las pautas generales son las mismas
Maquillaje
de la mujer madura
Paso a paso
©
Preparación de la piel: desmaquillar
y aplicar un producto tensor y antes del fondo puede utilizarse un gel contorno
de ojos.
©
Fondo: debe ser muy fluid,
hidratante, luminoso y parecido al tono de la piel.(hay que ser prudente con
los tonos oscuros porque dan sensación de envejecimiento)
©
Correcciones claras: se aplican
en los parpados, aletas de la nariz, rictus, ojeras y de forma muy sutil en los
surcos de las arrugas… también se recomiendan los productos fluidos que además
debe trabajarse muy bien para que no se deposite
en los surcos.
©
Correcciones oscuras: se utilizan
para maquillaje de noche y se aplica para corregir el doble del mentón y la mandíbula.
Las correcciones se difumina con el resto del maquillaje.
©
Maquillaje de ojos: contorno: no
se aconsejan los delineadores líquidos, las líneas se difuminan para no
endurecer la mirada. Se recomiendan tonos grises o marrones, evitando el negro
que endurece la expresión y produce un efecto de envejecimiento. Sombras: deben
ser claras y mates, evitar las brillantes porque destacan las arrugas.
Pestañas: utilizar pestañas postizas preferentemente a grupitos, y el tono de
la máscara debe ser marrón oscuro. Cejas: en las mujeres de edad madura, las
cejas son escasas, por ello, se deben dibujar con un lápiz de cejas o
recomendar un maquillaje semipermanente.
©
Maquillaje de boca: hay que
considerar que con el paso de los años el contorno de los labios pierde
definición, por lo que se conviene delinearlo. Para hacerlo, se deben dibujar
con un lápiz de color carne dibujar el
contorno suavemente hacia arriba, si se corrigen el labio, el contorno se debe
difuminar, posteriormente empolvar, y después rellenar con la barra de labios.
©
Polvos: hay que aplicarlos con
mucha prudencia, pues tienden a marcar las arrugas, se recomienda utilizar una
brocha, el colorete debe situarse en la parte superior del rostro con el fin de
rejuvenecerlo. Los colores deben ser cálidos y difuminarse bien con el fondo de
maquillaje.
Consideraciones
Debido a que la piel es más
sensible se aconseja optar por productos que estén adaptados a ella. La piel
precisa unos cuidados básicos, por lo que se recomienda la aplicación diaria de
una crema hidratante y nutritiva.
Maquillaje de piel negra.
Paso a
paso
©
Preparación de la piel:
desmaquillado y aplicación de una base hidratante no grasa.
©
Correcciones claras: las
correcciones claras tienen gran importante en este tipo de maquillaje, ya que
se precisa, sobre todo, conseguir mayor luminosidad. Lógicamente, el tono debe
estar en consonancia con el color de su piel, dos o tres tonos más claros.
©
Fondo: es especialmente
importante la base de maquillaje, que debe estar siempre ajustada al tono de la
piel y con tendencia hacia los cálidos anaranjados. Es frecuente que la piel
presente una distribución irregular en su color y una mayor secreción sebácea,
por lo que los productos deben ser cubrientes pero no grasos. En ese caso de
que no existan acromías pueden utilizarse texturas fluidas.
©
Correcciones oscuras: para las
correcciones oscuras, dos o tres tonos más oscuros que el maquillaje de fondo
para buscar un efecto de afinamiento de las facciones y el rostro.
©
Maquillaje de ojos: a la hora de
perfilar los ojos, para conseguir una mayor definición será aconsejable
trabajar con delineadores líquidos color negro, al aplicar las sombras se deben
invertir los conceptos utilizados para las pieles blancas ya que en este caso
los colores más claros serán los más llamativos y los colores oscuros serán los
más naturales, las pestañas, por lo general, tienden a ser cortas, por lo que
es muy frecuente aplicar mascara de pestañas en abundancia e incluso poner
pestañas postizas.
©
Maquillaje de boca: las bocas
tienden a ser bastantes grandes, por lo que en algunas ocasión incluso se
tiende a estrecharlas y rara vez habrá que agrandarlas.
©
Polvos: fijar con polvos oscuros.
©
Colorete: a la hora de aplicar
colores, tanto en la boca como en los pómulos, seguiremos la misma norma
comentada anteriormente.
Consideraciones
En
este caso, hay que partir de las características particulares que presenta la
raza negra, como son la pigmentación oscura e irregular, el tipo de piel, generalmente
gruesa, y las facciones más anchas y duras.
Maquillaje de novia
Paso
a paso
Preparamos todo el material
©
Aplicamos la
pre-base y dejamos que se adapte a la piel
©
Aplicamos el
fondo de maquillaje liquido, con ayuda de un pincel
©
Aplicamos
las correcciones claras, parte centra, tabique de la nariz y en el centro de la
barbilla
©
Con el lápiz
de tono cálido trazamos la parte alta de parpado y difuminamos sin cerrarlo.
©
Matizamos
con sombra mate debajo del ojo, en el arco superior de la ceja. Después
matizamos con polvos
©
Limpiamos
cejas y corregimos con lápiz
©
Reforzamos
el marrón de la cuenca con una sombra marrón
y difuminamos, en el parpado móvil aplicamos una sombra rosa salmón y por
encima del marrón un rosa más fuerte y difuminamos bien
©
Con un agua-color
delineamos el parpado móvil
©
Con el lápiz
delineamos el parpado móvil
©
Con un marrón-gris
(sombras) aplicamos las correcciones que sean necesarias.
©
Aplicamos la
máscara de pestañas tanto arriba como abajo.
©
Aplicamos el
colorete del mimo color de las sombras que hemos utilizado
©
Para que la
mirada parezca más descansada delineamos la línea inferior del ojo con un lápiz
blanco.
©
Para dar un
poco de luminosidad aplicamos un poco de sombra grisácea debajo de la línea
inferior del ojo
©
Ponemos las
pestañas postizas en grupo y alargamos las pestañas superiores
©
Con un
perfilados de labios de la mima gama de colores que las sombras perfilamos y la
maquillamos.
©
Por último
repasamos colorete y todos los demás.
Consideraciones
Es importante que la novia luzca un bonito
color de piel, por ello, si no está bronceada se aconsejan algunas sesiones de
UVA, pero solo para que adquiera un tono ligeramente bronceado, no intenso; por
eso si es verano debe cuidarse que tome el sol en su justa medida. Debe
vigilarse la alimentación, el descanso y los cuidados de la piel. Una semana
antes de la boda se recomienda una limpieza de cutis, si no es posible, se
realizaran exfoliaciones y se aplicaran mascarillas. La depilación de las cejas
debe hacerse 4 o 5 días antes de la boda. Resulta imprescindible la prueba del
maquillaje y peinado, lo que nos permite probar diferentes texturas y colores
para seleccionar los más adecuados. Por otra parte, es importante que la
clienta se vea antes y nos haga sugerencias oportunas, ya que debe, sobre todo
sentirse cómoda y favorecida con el estilo elegido.
Personalización
del estilo
Hay que
considerar aspectos como la edad, el color del vestido que va a lucir y la hora
del enlace, así como la respuesta de los colores y texturas a la fotografía y
el video.
Edad
Si la novia
es joven, se recomienda un maquillaje natural; a medida que tiene más edad, el
maquillaje deberá ser más elaborado
Color del
vestido
Suelen
existir dos opciones:
©
Boda con
traje color blanco marfil, beige dorado. En este caso el maquillaje debe ser
suave y cálido, evitando líneas muy marcadas y colores fuertes y netos.
©
Boda con
traje de calle. El maquillaje puede ser un poco más marcado sobre todo si se va
a lucir con luz artificial
Maquillaje de
camuflaje
Paso a paso
©
Limpieza de la superficie de la piel: con una leche o
tónico. Posteriormente, se aplica crema hidratante ligera, salvo encima de la
alteración que se tendrá que maquillar
©
Elección de los maquillajes de fondo a utilizar. Se
deben seleccionar productos que se parezcan al color natural de la piel
©
Aplicación del maquillaje de fondo: mediante toques
con una esponja húmeda. Extenderlo hasta que quede uniforme y perfectamente
adaptado. Hay que procurar aportar la mayor naturalidad posible.
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Aplicación de los polvos transparentes: se fijan mediante
presión con una servilleta de papel o una borla y se espera unos minutos para
que repose
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Eliminación de excesos
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Cuando se ha cubierto la alteración, se realiza el
maquillaje deseado.
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Se debe enseñar al cliente a realizar el mismo el
maquillaje.
Consideraciones
Inicialmente se
debe mantener una conversación con la persona a fin de determinar con exactitud
cuál es el problema y como se puede atenuar con el maquillaje. El profesional
tiene que rellenar una ficha del cliente, en la que se recogen datos como: el
diagnostico, productos utilizados, marca, resultados, etc. Se debe considerar
las indicaciones dadas por el fabricante con respecto a la aplicación de
productos.
Maquillaje masculino
Paso a paso
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Si es preciso, utilizar unas anteojeras, debe ser de
un tono o dos más claros que el de la hidratante con color.
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Los fondos fluidos son más fáciles de utilizar que los
de barra. Se aplica, y luego se extiende trabajando muy bien con una esponja,
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Después del fondo se aplican polvos traslucidos, sin
exceso, con el fin de fijar el maquillaje y eliminar brillos.
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Si se desea destacar los ojos, se puede utilizar un
rizador de pestañas, y si se aplica mascara debe ser en cantidades mínimas, de
color marrón oscuro y resistente al agua. Posteriormente, hay que peinarlas
para evitar que se peguen.
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Los labios pueden resaltarse con crema hidratante o
barras de cacao.
Consideraciones
Los productos
dirigidos al hombre deben respetar los gestos y rasgos masculinos, además de
dar comodidad. Por ejemplo, las cremas pueden proporcionar sensación grasa, por
lo que se sugieren geles o lociones, que son más frescos y absorbentes. En el
maquillaje de hombres debe primar la naturalidad, tanto si se trata de
maquillaje de día, de noche o para una ocasión especial.
Para el día es
imprescindible, además de los hábitos higiénicos cotidianos, la aplicación de
hidratantes y cacao para evitar que los labios se resequen. Para la noche se
puede aplicar una hidratante con color cercano al de la piel que sea resistente
al agua. Se puede extender con los dedos, pero siempre con movimientos
ascendentes.
Maquillaje de pasarela
Paso a paso.
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Preparación de la piel y aplicación de una ampolla
tensora
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El fondo de maquillaje debe ser muy cubriente
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Las correcciones claras y oscuras pueden tener mayor
intensidad, pero se deben difuminar muy bien
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Los polvos translucidos e incoloros matizan y fijan el
maquillaje. también son muy importantes para eliminar brillos.
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El tiempo entre pase y pase es limitado. Esto
condiciona los retoques, que básicamente consistirán en aplicar colorete,
polvos y barra de labios.
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Maquillaje de los ojos: sombras: las sombras deben ser
de colores intensos. En muchos casos, la aplicación de las sombras se acercan
al maquillaje de fantasía. Delineadores: las líneas deben ser definidas y
alargarse hacia las sienes. Los delineadores, en lápiz o líquidos, se difuminan
poco a no se difuminan, de esta forma se enmarca mejor el ojo. Pestañas: se
utilizan pestañas postizas. Cejas: se dibujan, si es necesario, con el lápiz de
cejas simulando pelos.
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Maquillaje de boca: se debe perfilar para precisar su
forma. El lápiz delineador puede ser uno o dos tonos más claro que la barra
para aumentar el volumen o más oscuro para dar fuerza a la boca.
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Colorete: se utiliza para marcar los pómulos. Estos se
destacan, primero con las correcciones y, luego, con el colorete, que debe ser
más intenso de lo habitual para que el rostro se perciba con volúmenes
Consideraciones
Para la
adecuada realización del maquillaje se deben considerar diversos aspectos:
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Los focos: suelen ser numerosos y muy potentes, van a
atenuar los colores, por lo que estos deben intensificarse.
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Distancia entre los espectadores y las modelos: esta
distancia difumina las líneas, que deben marcarse para que sean percibidas.
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Cámaras fotografías y de televisión: el maquillaje no
tiene que brillar, y hay que ser cauteloso con las correcciones claras y
oscuras para que no aparezcan como manchas, sino como sombras.
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Lucir un mismo maquillaje con diferentes modelos:
determina que se mezclen y maticen bien los tonos de sombras, colorete y labios
para que sean acordes con cualquier tipo de ropa
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El estilo que quiere presentar el diseñador.
Maquillaje 1910 y 1920
Paso a paso (1910)
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No se hacen correcciones ni claras ni oscuras
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Debe quedar como una carita de de porcelana, por lo
que aplicaremos uno o dos tonos más claros que el color real de la persona y los polvos serán también claros.
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Rellenamos la totalidad del parpado móvil con un
lapicero negro y lo difuminamos con un pincel invadiendo el parpado superior,
aunque sin invadir por completo el arco de la ceja.
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Dibujamos la delineación inferior interna y externa
mediante una línea muy gruesa uniéndola en los extremos con la delineación
superior. La difuminamos con un pincel hacia abajo llevándola a la ojera.
Fijamos todo con polvos.
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Reforzamos todo el ojo con sombra negra, dándole un
acabado en forma redondeada.
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Mascara de pestañas abundante arriba y abajo.
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Ceja redonda, caída y estrecha (muy negra)
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La boca se dibuja pequeña, perdiéndola en los centros
para luego volver a salir. Colores oscuros, el granate es el mas característico.
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Colorete en circulo tipo rubor, muy próximo a los ojos
y en tonos rosas bastante marcados.
Paso a paso (1920)
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No se hacen correcciones ni claras ni oscuras.
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Base de maquillaje y polvos claros
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Media luna extendida en negro y en forma redondeada uniéndola
en los extremos con la delineación inferior que marcara ancha y ligeramente
difuminada hacia abajo.
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Marcamos un
arco por encima de la cuenca en color rojo o morado y lo difuminamos hacia
arriba sin llegar a invadir el arco de la ceja.
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Integramos bien el color negro con el morado de la
cuenca y los fijamos con polvos. A continuación podemos reforzarlas con sombra
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La delineación inferior interna puede ir dibujada en
blanco. La externa ira en negro unida a los extremos con la superior y
difuminada hacia abajo.
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Mascara de pestañas abundante
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Dibujamos la ceja en negro, alargada abierta y
ligeramente caída
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Boca pequeña y estrecha en color rojo vivo, marcando
mucho la parte central y omitiendo las comisuras:<<boca de
corazón>>
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Colorete tipo rubor rosa
Maquillaje de
1930 y 1940
Paso a paso (1930)
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Base clara sin correcciones.
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Marcamos la delineación superior del ojo en marrón o
en negro ensanchándola ligeramente en la parte central del ojo y dibujamos un
pequeño triangulo en la parte exterior. Este vértice descendente, a la vez que
agranda el ojo, le dará un aspecto triste y caído.
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Delineación interior interna en blanco y externa en marrón
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Banana abierta y descendente en marrón muy discreta.
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Mascara de pestañas sin recargar arriba y abajo
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Cejas finas y redondas con tendencia a la caída, pero
no demasiado oscuras.
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Boca fina en tonos oscuros: marrones, granates
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El colorete es un toquecito marrón muy suave por
debajo del pómulo
Paso a paso (1940)
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Base de maquillaje clara con corrección de ojeras muy marcadas
y correcciones oscuras naturales. Fijamos con polvos.
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Media luna cerrada en marrón, bien difuminada hacia
arriba y reforzada a continuación con sombra marrón. En el parpado móvil sombra
marfil.
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Delineación superior en negro. En algunas ocasiones se
repasa con eye-liner
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Delineación inferior en marrón hasta la mitad o tres
cuartos del ojo, muy discreta.
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Mascara de pestañas sin recargar
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Boca de <<asco>> en color granate. Esta
boca consiste en situar el punto más elevado del labio a las comisuras dándole
una forma totalmente arqueada sin picos.
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Colorete muy suave, en marrón.
Maquillaje de 1950 y 1960
Paso a paso
(1950)
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Correcciones
claras y oscuras
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Base de
maquillaje igualada al de la piel o un tono por debajo (ya no se lleva la mujer
pálida)
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Polvos
traslucidos.
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Delineación
superior terminada en forma abierta ligeramente ascendente y repasada con eye-
liner
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Parpado móvil
con sombras claras muy recargadas: azules, verdes, rosas, etc.
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Delineación
inferior interna en blanco y externa en castaño hasta la mitad o tres cuartos
del ojos
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Mascara de
pestaña muy abundante
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Cejas finas y
redondas pero no caídas y bien marcadas.
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Bocas grandes
con tendencia a la forma de mitad. Esta forma consiste en trazar un arco desde
las comisuras hasta la parte central de la boca. De modo que lo puntos más
elevados estarán situados aproximadamente en la parte la mitad del labio. El
color más característico de la época es el rojo.
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Colorete no muy
marcado en tonos marrones.
Paso a paso (1960)
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Correcciones claras y oscuras bien marcadas
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Comienzan a estar
de moda las pieles con mas color, ligeramente bronceadas
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Polvos traslucidos
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Marcamos la delineación superior e inferior en negro
terminándolas en forma abierta en la parte exterior y uniéndolas en la parte
interna, exagerando un poco el triangulo lagrimal. Repasamos con eye-liner
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Dibujamos la banana abierta bien marcada alargándola
hacia la nariz en la parte interna y
curvándola hacia la sien en la parte
externa. La reforzamos con sombra. Se
llevaban mucho los tríos de sombras en colores vivos, de modo que podemos
aplicar azul oscuro encima de la banana, un azul mas claro en el parpado móvil
y el más claro de todos pudiendo ser incluso blanco en el arco de la ceja.
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Pestañas postizas acompañadas de mucha mascara de
pestañas
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Cejas extremadamente finas, ya que se pone muy de moda
el depilado
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Bocas grandes de color rosa chicle
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Colorete rosa en pómulos bien definidos.
Paso a paso (1970)
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Correcciones
claras y oscuras
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Pieles con
color( la moda del bronceado ya se implantado definitivamente)
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Polvos
translucidos
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Marcamos
delineación superior muy ancha y la alargamos en la parte exterior
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La
delineación inferior termina también en forma abierta, dibujando a partir de
ella pequeñas líneas escalonadas simulando las pestañas
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Se repasa
todo con eye-liner
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Dibujamos la
banana en negro alargándola hacia la sien
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Y uniéndola
con la delineación superior
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Con sombras
en crema reforzamos el ojo, aplicando color negro en la banana y blanco en el
parpado móvil y el arco supraciliar
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Mascara de
pestañas muy abundantes (admite pestañas postizas)
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Cejas finas
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Bocas en
colores claros y con mucho brillo remarcando bien el perfilado
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El colorete
en tonos rosados aplicándolo en pómulos barbilla, frente, sienes, nariz…
Paso a paso (1980)
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Correcciones
claras y oscuras mas naturales que en décadas pasadas.
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Pieles
bronceadas
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Polvos
translucidos
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Delineación
superior en negro con eye-liner
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Uve en negro
degradada sin exagerarla
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Se marca la
cuenca en el lado del lagrimal, pero sin llegar a unirla con la uve, y con un
pincel la degradamos hacia arriba y hacia la derecha para aproximarla a la uve
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Delineación
interna y externa uniéndola en el lagrimal, dejándola abierta en la parte
exterior
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Sombra
fucsia en la uve, rosa mas claro en el parpado móvil y blanco en el arco
supraciliar
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Mascara de
pestañas
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Las cejas se
llevan mas anchas
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Boca grande
en color fucsia
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Colorete
rosa en el pomulo.
Paso a paso (1990)
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Correcciones
claras y oscuras
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Pieles
bronceadas (se implantan la moda de los rayos UVA)
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Polvos
translucidos
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Marcamos
delineación superior progresivamente mas
ancha rellenando con el mismo lapicero oscuro aproximadamente la mitad
del parpado móvil. Con un pincel lo vamos degradando en sentido horizontal hacia
el lagrimal y ligueramente hacia el parpado superior.
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Delineación
inferior interna en blanco y externa tres cuartos de color oscuro
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Sombra clara
en la zona del lagrimal, invadiendo parte del parpado móvil y parte de la
depilación inferior.
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Sombra
oscura en el resto del parpado móvil
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Blanco en el
arco de la ceja
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Mascara de
pestañas abundante
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Cejas
ascendentes con ángulo bien definido
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Bocas muy
grande en colores naturales pero con brillo
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Colorete en
pómulo, aplicando un colo mas oscuro por debajo y uno mas clarito por encima
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También se
puede poner de moda el colorete tipo rubor muy bien matizado.
Maquillaje de envejecimiento
Paso a paso
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Los
productos que utilizaremos serán supra marrón y beige
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Oscurecemos
la zona del lagrimal y lo difuminamos hasta la ceja. Oscurecemos el parpado
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Creamos
arrugas en la ojera con el supra marrón
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Creamos
las patas de gallo caídas
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Se
oscurece debajo de la nariz
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Creamos
las arrugas de la frente
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Con
supra blanco le ponemos canas a las cejas y las despeinamos
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Supra
blanco en la boca y con supra oscuro creamos un código de barras.
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Creamos
el descuelgue de la mandíbula
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En
el cueco de la mandíbula marcamos un punto de referencia y oscurecemos todo el pómulo
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Oscurecemos
las sienes
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Ahora
marcaremos los volúmenes dentro de las arrugas, aclaramos dentro de las arrugas
de la frente, las bolsas, la patos de gallo, el tabique de la nariz, donde
queda volumen,
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Al
ser todo graso matizamos con sombras
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Con
un lápiz rojo maquillamos la línea de agua
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Como
retoque final maquillamos un diente.
Consideraciones
En general, se pueden dar una
serie de indicaciones:
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Los
productos que se utilicen deber ser cubrientes
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Las
líneas deben estar muy marcadas y poco difuminadas
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Las
correcciones tienen que ser intensas y se debe procurar contraste entre zonas
de luz y de sombra.
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Debido
a la distancia entre el escenario y el espectador, que hace que no se noten los
detalles, el maquillaje debe exagerarse mas de lo normal.
Paso a paso
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Pre-base con
un tono claro
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Camuflamos las
cejas, solo el final de ella (solo si el inicio de la ceja esta retirada del
ojo)
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Matizamos la
ceja
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La base en
pai-stick de un tono muy claro (efecto muñeca de porcelana)
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Camuflamos
la boca , nos aseguramos que no quede ningún pliege en el parpado y matizamos
muy bien
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Delineamos
la línea de pestañas muy finita y alargada el ojo, hacemos una cuenca por
arriba de la suya natural. Con lápiz negro dibujamos el iris dentro del ojo y
ponemos un punto negro en el medio lo repasamos con eye-liner negro con agua-color
blanco maquillamos el iris, en la pupila ponemos un punto de luz, con eye-liner
negro hacemos unas marquitas para hacer el ojo mas real.
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Marcamos la
ceja con lápiz marrón la hacemos pelo a pelo
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Maquillamos
el ojo
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Colorete
tipo rubor
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Boca de muñeca
en rosa en el labio de abajo ponemos un toque de luz en el centro
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Damos unos
toques de purpurina y ya tenemos a nuestra muñeca.
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